Obras y Filmografía de Luis Gárciga
ALGO DE MIS PRETENSIONES
Cada piezapuede ser un chivo, una chuleta; ese pequeño trozo de papel que el estudiantefinalista lleva al día del examen, a veces demostrando más pericia que el querepite de memoria rellenando los espacios en la hoja que se le ha entregado. Mei nteresa la obra arte como recurso nemotécnico y me hago la propuesta dearticularla sintéticamente.
Parto dealgunas de las exigencias delmundo del arte para registrar la realidad, sobre todo, aquellas zonascolindantes con lo irrepresentado y los irrepresentados. Puedo emplear el servicio como actividad quepermite un intercambio, en unazona donde la metáfora existe como posibilidad y no como imposición. Tratar deno alterar prácticamente allí donde se puede activar la metáfora, descentrandoun elemento por un instante para que después se disuelva. Producir poesía paraatrapar subjetivadamente el subconsciente colectivo. Mi ilusión de verdad esacopiar el imaginario intangible cotidiano en uninstante histórico y geográfico irrepetible, susceptible de ser descifradodesde una anchura cultural y un interés antropológico universal; moviéndome enuna oscilación acotada en unos extremos muy posiblemente tangentes. Ir del documental objetivo e innegable hasta la documentaciónde lo incierto, no por desplazamiento sino por superposición. Es en lo ilusodonde la razón y lo emotivo coinciden.
No hay una sola intención en el actuar. No hay una sola manera de sentir, pensar oilusionarnos. Sólo metodológicamente podemos dividir lo increíble, lo posible ylo real.
Nuestra diariacotidianidad se presenta como un testdel tipo de múltiples respuestas. Son esos registros nucleares de la ilusión,el deseo, el temor, la expectativa, lo presunto y todas esas regiones del subconsciente colectivo;los que atrapan lo diverso y lo posible, los que evidencian al trauma social,su cura o su evasión.
La documentación artística es un buen instrumento para historiar; para recontar;entendiendo este verbo en su doble significado: el cuantificador y el narrativo. Hablo de documentación y documentales pero prefiero nombrar lo queproduzco como ²documentares² que pretenden esbozar loactual, a veces hurgando el presente con sus trazas de pasado y otrasproyectando lo venidero. Por eso me valgo del audiovisual para acumular; sea logenerado por un actuar proveniente de la estética relacional o por el registrodirecto de lo que acontece a veces disperso, componiendo e indicando sentidos;no para demostrar sino para proponer.
Una de lasmejores oportunidades que no da lo efímero es su recuerdo.
Luis GárcigaRomay
Febrero/ 2009
Some of my Aspirations
All my piecescould be compared with that “cheat sheet” or “crib sheet” that some students useto cheat on a test, displaying, at times, more ingenuity that those who learn asubject matter by heart.
I conceive a work of art as a mnemonics technique andthus I articulate my piece synthetically. I document reality starting off fromsome of the demands of the art world but mostly from those places and peoplethat are systematically ignored. I proceed to enhance the existing metaphor andturn it into a possibility and not into an obligation. However, I try not tointerfere with a metaphor that can be retrieved by decentering an element thatwill be dissolved later; I rather create poetry to capture, in a subjectivemanner, the collective subconsciousness. My goal is to bring together the dailyintangible imagery of that distinctive historical and geographical instant thatcould be understood by the culturally opened and the anthropologicallyconcerned. I move from the undeniably objective documentary to thedocumentation of the uncertain, not by purging but by overlapping. It is onlyin the chimerical where reason and emotion converge.
There is more than one intention behind the executionand more than one way of expressing feelings, thoughts or disappointments. Butit is only through methodology that we are able to partition the incredible,the possible, and the real. Our daily life is presented as a multiple choicetest. Those primary registers of illusion, desire, fear, expectation,assumption and all those areas of the collective subconscious are in charge ofcapturing the diverse and the possible, while unveiling the social trauma, itstreatment or its avoidance.
Artistic documentation is a good instrument to conveyhistory and to recount it--the later verb understood in its dichotomousmeaning: as quantifier and narrative technique. I speak of documentation anddocumentaries but I prefer the term “docu-narratives” to refer to my creationswhich attempt to sketch a daily happening by using both past and futureflashes. My reasons to utilize the audiovisual media are twofold: to collectthe action generated by a relational aesthetics and to register, from thesource, the seldom diffuse daily interaction by composing or hinting atmeanings rather than by demonstrating or proposing.
One of thebest rewards of the ephemeral lays its memory.
Luis Gárciga Romay
February, 2009
Obras de 2003 a 2009
Acción circulante. Foto documentación. Luis o Miguel. (LuisGárciga, Miguel Moya). 2003 /
Circulating Action.Documented by photograhy. Luis o Miguel. (Luis Gárciga, Miguel Moya). 2003/
Vender, a toda costa y en todo momento, artículos construidos conbilletes de 1 (un) peso. Los objetos
tienen el precio correspondiente a la cantidad de billetes que loconstituyen. Las ventas se hanllevado a cabo en diferentes espacios asumiendo el modo de comercializaciónposible en dichos lugares. Las figuras son construidas empleando la técnica dela papiroflexia y ninguna es de la invención de los vendedores. El comprador,si lo desea, puede desplegarlas teniendo el dinero íntegro que pagó paraadquirirla.
To sell, inall moment, built articles with notes of 1 (one) peso. The objects have theprice corresponding to the quantity of notes constitute it. The sales have been carried out indifferent spaces assuming the way of possible commercialization in this place.The figures are built using the technique of the origami and none is of theinvention of the salespersons. The buyer, if he/she wants it can unfold themhaving the entire money that he/she paid to acquire it.
Obras de 2003 a 2009
Censo. Video (11min 57s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis o Miguel. (Luis Gárciga, Miguel Moya) 2003
Census. Video (11min57s. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transferred DVD). Luis or Miguel. (LuisGárciga, Miguel Moya) 2003La lucha, es un término que en Cuba encierra todas las estrategias de supervivencia al margen de lo institucional; luchar deviene hacer lo posible y lo imposible para subsistir. Presentándose simplementecomo Luis O Miguel los autores informan de que están haciendo un censo ypreguntan por teléfono ¿Usted está en la lucha? Alotro lado de la línea algunos son bien explícitos pero en otros los titubeos explican más que las respuestas.
The fight, is a term that locks all the strategies ofsurvival to the margin of the institutional thing in Cuba; to fight becomes to make the possiblething and the impossible thing to subsist. Does being simply presented as Luis or Miguel the authors inform that they are making a census and do they ask fortelephone you are in the fight? To the other side of the line some are veryexplicit but in other the hesitations explain more than the answers.
Obrasde 2003 a 2009
Sin título. Video (0min 49s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis o Miguel. 2003
Untitled. Video (0min 49s. Color. Stereo. NTSC. Mini DVtransferred DVD). Luis or Miguel. 2003
Por un instante y de forma inesperada unpeatón camina sobre otro. Este apenas tres metros más adelanteinvierte la acción. El resto de los viandantes presentes se inquietan pero prosiguen su paso.
Quickly and in an unexpected way a pedestrian walks onanother. This grieves three meterslater on it invests the action. The rest of the present wayfarers is disturbed but they continue its walking.
Obras de 2003 a 2009
La apropiación y este tiempo que transcurre. Video (0min 25s.Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2003
The appropriation and thepresent moment. Video (0min25s. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transferred DVD). Luis or Miguel. 2003
Dos hombres se pasan unchorro de agua. Una apropiación callejera de la obra de Bruce Nauman titulada Fuente, cita de la de Marcel Duchamp. El desgaste y la imposibilidad de proseguir con el acto hace detonar significados relativos a las condiciones existenciales.
Two men pass a jet of water. A street appropriation ofBruce's work Nauman titled Fountain, at same time an appropriation of MarcelDuchamp. The waste and theimpossibility of continuing with the act make detonate relative meanings to theexistential conditions.
Obras de 2003 a 2009
Asistencia. Video (1min. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis o Miguel. 2003
Attendance. Video(1min. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transferred DVD). Luis or Miguel. 2003
Durante la total oscuridad de un apagón dos individuos intentan alumbrarse el uno al otro.
During the total darkness of a blackout twoindividuals are trying to be lit each other.
Obras de 2003 a 2009
Maneras. Video (1min 19s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis o Miguel. 2004
Ways. Video (1min 19s. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transferred DVD). Luisor Miguel. 2004
Subir una escalera es unsímbolo bien claro y trillado. Algunos lo hacen de manera biendifícil y compleja. Lo extraño del método nos sitúa ante una duda: ¿Placer o necesidad?
To use a stairway is a very clear and ordinarysymbol. Some people make it in avery difficult and complex way. The strange looking method locates us in front of a doubt: Pleasure ornecessity?
Obrasde 2003 a 2009
Dieta. Performance. Foto documentación. Luis o Miguel.2004
A finales del mes de Agosto uno de los miembros de Luis o Miguel sehallaba pasado de peso. Sus deseos de mejorar la figura hicieron que el duetogenerara una pieza a modo de dieta.
La alimentación a la que se sometería sería la ingerida en los comedoresque la Seguridad Social y la Empresa de Gastronomía tienen creado para ancianose impedidos. Se alimentaría a la hora del almuerzo, único horario del quedispone estos sitios para ofrecer sus servicios, el resto del tiempo no comeríaabsolutamente nada. La dieta provocó que durante el mes de duración de la obrabajara 11 libras y media.
August end, one member of Luis or Miguel had exceeded weight. They desired to do a work to improve the figure then made diet for him.
The feeding was the samesold in dining rooms that the Social security has created for old men andpeople physics and mentally disabled. He feed at lunch, only momentavailable in these places to offertheir services, the rest of the time would not eat absolutely anything. This isthe forced way for many diners ofthese establishments. One month later, artist lost 11 pounds; independently have been subjected to a high carbohydratesdiet.
Obras de 2003 a 2009
Custodiando un deseo. Servicioofrecido en Terminal de Ómnibus. Cienfuegos. Foto documentación. Luis o Miguel.2004
La pieza consiste en generar, dentro de la terminal de ómnibus de laciudad de Cienfuegos, un sitio donde se guarden temporalmente los equipajes delos pasajeros que esperan el amanecer para viajar. El cansancio y el sueñodurante el largo tiempo de espera, la inseguridad del lugar; que impide despreocuparse de maletas, bolsos, jabas osimples cajas de cartón amarradas con sogas; nos hace ofrecer el servicio decuidado de equipajes, relacionándolo directamente con parte de la documentaciónde la propia pieza.
Elservicio se da totalmente gratis y con una completa seguridad.
En el momento de recibir los bultos para ser custodiados se toma unafotografía polaroide que capta esta acción; en la que aparecen uno de nosotrosdos, el bulto a cuidar y su propietario. La imagen impresa instantáneamente sele entrega a este último como garantía, pues en ella aparece representado elindividuo que le recogió sus pertenencias, mientras efectuaba esta operación.La fotografía debe ser presentada en el momento de recogida como constancia deque la persona, que aparece junto a Luis o Miguel, es la misma que viene arecoger un paquete idéntico al que aparece en la instantánea. Una vez chequeadopropietario y equipaje se guarda la polaroide como parte de la documentación deesta pieza y se hace entrega del equipaje correspondiente.
The work is: Luis or Miguel generate, inside the bus terminal of Cienfuegos city, a place wherepeople can place passengersbaggage while they are temporarilywaiting for travel . Fatigueand dream during the long time ofwait, the place insecurity; prevents to stop worrying suitcases, handbags or simple cardboard boxestied with ropes makes us offer theservice of baggage care. Wedirectly involve part of thedocumentation with work, no using parallel register structure, no usingannexes.
The service is completely free and with a complete security.
In the moment to keep the bundles they take a picture (polaroid) of this performance. It captures one artist , thebaggage to take care and its owner. The instantly printed image isgiven as guarantee because in this appears people who received him itsbelongings, while it made this operation. Luis o Miguel use the picture likevoucher for check that is the owner that appears in the image; that is: thesame person who gave thepackage.
They also check the coincidence between the bundle and the image of the bundle that appears in the voucher. When owner and baggage were checked artistskeep the picture like part of thedocumentation of this piece while they give the corresponding baggage. This isthe manner by document the actionand they offer the necessary service.
Obras de 2003 a 2009
Reporte de ilusiones. Servicio ofrecido a habitantes de Ciudad de LaHabana. Video y foto documentación en CD Rom. Colección Museo Nacional deBellas Artes Luis o Miguel. 2004-2005
Report of illusions. Service offered to neighborhood of Luyanó,Guanabacoa, Habana Vieja and Chinese Town of City of Havana. Video and picturedocumentation in CD Rom.
Collectionof Fine Arts National Museum. Luisor Miguel. 2004-2005
Alrededorde 100 personas convirtieron sus ilusiones y deseos en imágenes fotográficas. Las fotos no se expusieron sinoque se entregaron en formato y enmarcado doméstico.
Around100 people transformed their illusions and desires into photographic images.The pictures were not exposed but were delivered in framed domestic format.
Obras de 2003 a 2009
Desde su inauguración hasta el día de hoy, artistas,críticos y público; alzan la mano si están a gusto con el IV Salón de ArteCubano Contemporáneo. Fotografías manipuladas y actualizadas cada día durante laduración del evento.
Dimensiones:21 x 28 cm. Luis o Miguel.
2005
From theirinauguration until today, artists, critics and public raise the hand if theyare agree with the 4th Salon of Cuban Contemporary Art. Pictures manipulated and upgraded every day duringthe duration of the event.
Dimensions: 21 x 28 cm. Luis or Miguel.
2005
Obrasde 2003 a 2009
2005. Video (8min 26s.Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2005
2005. Video (8min26s. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transferred DVD). Luis or Miguel. 2005
En los escombros de un derrumbe dos personas intentanlevantar una columna. Piedra sobre piedra, sin argamasa y sin cuidados formalesintentan una vez y otra, la labor es infructuosa. Titulada así por los autorespara marcar un año bien difícil
Inthe brashes of a collapsed building two people are trying tolift a column. Stone over stone, without cement andwithout formal cares they attempt again and again. The work is fruitless. The title marks a very difficultyear.
Obrasde 2003 a 2009
Aiki. Video (1min 16s.Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2005
Aiki. Video (1min16s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2005
En un transporte público y en un brevísimo lapso detiempo ocurren dos hurtos de billetera. No sabemos si es entrenamiento o unacasualidad.
In a publictransportation vehicle and during abrief time happen two walletthefts. We don't know if it is training or accident.
Obrasde 2003 a 2009
Bucanero. Video (4min3s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2005-2006
Bucanero (Buccaneer) .Video (4min 3s. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transferred DVD). Luis or Miguel.
2005-2006
Sirviendo como intermediarios y mediando consuministradores yrealizadores (de la curaduría Bueno,
Bonitoy Barato) se obtuvieron 365.00 C.U.C. Destinados a la ingestión de una cerveza diariamente alo largo de un año.
The artist acts serving as middlemen and mediatingwith sponsors suppliers and producer (of the Good
Beautiful and Cheap Project) obtaining 365.00 C.U.C .This dirty and blurred money is dedicated daily to the ingestion of a dailybeer.
Obrasde 2003 a 2009
Verdad es lo que sientes mientras mientes. Video (00min 46s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis o Miguel. 2006
Ante los medios masivos y ante la documentación de laobra de arte se tienen las mismas dudas. En la cámara se ve una mano que retoza leve con una mariposa, en lamano que está delante del lente no hay nada.
Obrasde 2003 a 2009
Como gotas de verdad la ilusión se escurre. Video (1min. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferidoa DVD). Luis o Miguel. 2006
El protagonista deja caer un escupitajo desde lo alto deun edificio, baja corriendo desesperadamente pero no sabemos si al llegar abajolo ha hecho demasiado rápido o demasiado lento.
Obrasde 2003 a 2009
Pin Pong. Video (1min.Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2006
La sobrevivencia diaria involucra la nevera como objeto.Llenarla implica un juego de resistencia. Un hombre juega obsesivamente pinpong con ella.
Obrasde 2003 a 2009
Cubriendo expectativas. Video(1min. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2006
En vez de alimento, de una lata de conserva puede salirotra cosa.
Obrasde 2003 a 2009
La mitad de la verdad. Video(1min. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2006
Una moneda gira entre las manos siempre mostrando la caratroquelada con una estrella. Poco a poco se nos va revelando el truco.
Obrasde 2003 a 2009
Todos podemos estar participando. Video (1min. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferidoa DVD). Luis o Miguel. 2006
Un grupo de niños disuelven su identidad en la delconjunto mientras hacen agonizar una rana. El autor se involucra dejando claroque la presencia es la participación desde la pasividad que nos hace cómplice.
Obrasde 2003 a 2009
Polémica. Video (1min.Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis o Miguel. 2007
Durante el año 2007 el término polémica alcanzó unaconnotación muy específica. Un debate intelectual alrededor de la políticacultural de la revolución cubana, es interpretado por el autor como un simple juegode niños.
Obrasde 2003 a 2009
Mi familia quiere un cambio. Video (2min 8s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luiso Miguel. 2007
Este vídeo recoge el cambio fundamental que nuestrasfamilias tienen pendiente y que no es otro que la modificación de su vivienda.Es la simple y anhelada pretensión de poder cambiar, allí donde se sientencapaces en potencia, pero incapaces en realidad por las circunstancias delcontexto sociopolítico. Mi casa es el territorio propio que espera para serrehabilitado. Una contracción del concepto de territorio que a menudo se asociaal de nación.
Obrasde 2003 a 2009
Anónimo popular. Video(1min 36s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga. 2007
Una parodia anónima de una cancióninfantil cubana muestra a través del subtitulaje de su original lassustanciales diferencias entre dos momentos históricos de un mismo territorio.Un pasado idealista y utópico desplazado por un presente pragmático, materialista.
Obrasde 2003 a 2009
Más allá de las luces que veo. Video (1min 15s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis Gárciga - Javier Castro. 2007
La práctica frecuente de algunoscubanos de mostrar dientes cubiertos con oro simulando cierto estado debienestar económico mientras olvidan algo más estructural o esencial: la saludfísica propia. Colectar este hecho para mostrar una metáfora viva, que anda pornuestras calles. Alegoría andante de un fenómeno socioeconómico más general.
Obrasde 2003 a 2009
Por favor, dime lo que más te ofende. Video (1min 00s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis Gárciga - Javier Castro. 2007
Acopiar las zonas de sensibilidadmoral del cubano actual a través de las frases ofensivas que utilizan a diario.
Obrasde 2003 a 2009
Reflejos de un lago en el camino. Video (1min 00s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis Gárciga - Javier Castro. 2007
Dos peces nadan armoniosos mientras escuchamos uninstrumento de viento japonés. La contemplación va a ser saboteada por elpropio contexto apareciendo la frustración como único resultado.
Obrasde 2003 a 2009
Sobre todas las cosas. Video(3min 00s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga -Javier Castro. 2007
Siguiendo la tradición del documental basado en laentrevista, los autores se acercan a la parroquia de San Judas, abogado de loscasos difíciles. Preguntan el día de su festividad a los feligreses por quépiden. Todas las respuestas coinciden: para mí y para los míos, para mifamilia, para mi hijo, para mi mamá, para el pueblo,… ¡Salud!
Obrasde 2003 a 2009
Cuando explotamos la conformidad. Video (2min 17s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis Gárciga - Javier Castro. 2007
Un perro corretea en un patio trayendo objetos a sudueño, Este se los lanza pero el animal nunca trae de vuelta el mismo que elhombre ha tirado. A menudo la conformidad puede ser el fin en sí mismo o elorigen del desencanto.
Obrasde 2003 a 2009
Game boys. Video (1min 48s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido aDVD). Luis Gárciga - Javier Castro. 2007
Dos personajes acuerdan ir a ultimar a un tercero. Lasorpresa nos asalta y nos calma al percatarnos que este último es un personajeficcional listo a combatir en la pantalla de un televisor
Obrasde 2003 a 2009
Corte evaluativo #2. Video(2min 27s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga – CeliaGonzález-Yunior Aguiar. 2008
A través de los alumnos que cuentan de la calidad deprofesores particulares y cuánto les pagan, se hace un bosquejo por unaeducación privada que surge de manera ilegal, progresiva y silenciosa. Productode la deficiencia de la educación estatal. Esta polémica iniciativa vacubriendo desde la enseñanza primaria hasta el nivel superior.
Students tell usabout the caliber of their private professors and how much they have to paythem for their classes. We attempt an outline of private teaching that isemerging in a hidden and progressive way and that now, because of thedeficiencies in state education, extends to all levels, from elementary schoolto the university,
Obrasde 2003 a 2009
De la cabeza a los pies. Video (1min 41s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). LuisGárciga – Javier Castro. 2008
Un recorrido por el modo corporal enque el hombre muestra como es preso de las apariencias. Intentar mostrarse comosi ningún mal lo aquejara. En vez de fotografiar la ciudad destruida con susfachadas reparadas los autores prefirieron ver las implicaciones sobre elpropio cuerpo de sus habitantes.
Obrasde 2003 a 2009
Protocolo. Video (2min18s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga – JavierCastro. 2008
Una práctica machista. Cediendo suintimidad al espectador un individuo filma el preámbulo al acto sexual. Aplicauna pasta casera anestesiante, Amitriptilina, sobre su glande deseando prolongar el coito y someter a lamujer.
Obrasde 2003 a 2009
Debes atender, debes concentrarte; debes recordar mejor lo que estápasando.Video (4min 11s. Color.Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga – Javier Castro. 2008
La búsqueda por la laberíntica bolsa negra deMetilfenidato, un fármaco que aumenta la concentración Se indaga por este revelandometafóricamente la incapacidad para acceder a recursos nemotécnicos que facilitenla comprensión de un presente social.
Obrasde 2003 a 2009
Sin Título. Video (1min15s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga – JavierCastro. 2008
Obrasde 2003 a 2009
Dimensiones variables. Video(1min 42s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga –Javier Castro-Grethell Rasúa. 2008
A pesar de que las entrevistas son prácticamente mudas,las respuestas resultan, incluso sin oír jamás la pregunta, de lo másexplícitas. Es una cuestión de tamaños y las mujeres confiesan.
Obras de 2003 a 2009
Body Art. Video (7min 35s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido aDVD). Luis Gárciga – Javier Castro Grethell Rasúa. 2008
El Día de San Valentín, por lascalles de La Habana, se realiza una venta ambulante e ilegal de píldoras de
Viagra, un fuerte estimulante de lapotencia viril. Este negocio sirve como eje para la colecta documental que losrealizadores del audiovisual se han propuesto. Una exploración delsubconsciente colectivo cubano actual a través del contrapunteo entre realidadsexual y la dimensión mítica de la misma.
Obrasde 2003 a 2009
Nosotros. Video (2min 00s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis Gárciga – Javier Castro Grethell Rasúa. 2008
Un apasionada y enamorada relación sexual cuerpo a cuerponos muestra que lo abyecto forma parte de la naturaleza y la esencia humana.
Obrasde 2003 a 2009
Pequeña Fantasía. Video (1min 44s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis Gárciga – Javier Castro- Grethell Rasúa. 2008
Alguien mantienerelaciones con un árbol bananero. Su fantasía sexual no se enclaustra, el verdadero delirio delamante sobreviene cuando llega a desear a unahija de la planta. Asistimos entonces, parafraseando a Rossalind Kraussd a loscampos expandidos de la pedofilia.
Obrasde 2003 a 2009
No es precisamente lo que quiero. Video (1min 00s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis Gárciga – Renier Quer. 2008
Una muchacha practica la felación, esgrabada por su amante mientras se escucha el discurso cuestionador de unestudiante dirigido al presidente del parlamento cubano. Dos materiales envideo grabados de manera informal que ha circulado fuera de canales oficiales.Comparten el escenario de donde se extrajeron: la UCI, la última de lasuniversidades construidas por la revolución. Al hacer coincidir estos dosactos, uno acusado de pornográfico y el otro de contrarrevolucionario losautores señalan el carácter lúdico y simulador de ambos dejando abierta dudas yseñalando vaguedades.
Obrasde 2003 a 2009
Las huellas de mi deseo. Video (12min 19s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DVtransferido a DVD). Luis Gárciga. 2008
Aprovechandola relativa inmunidad del arte para atravesar fronteras de países en conflicto selleva a cabo el tráfico de zapatos desde los Estados Unidos a Cuba. Una instalación,siguiendo las normas del arte contemporáneo, es la cápsula para una obra dearte donde el verdadero material de la misma son las relaciones sociales, su anatomíay fisiología.
Obrasde 2003 a 2009
Detalle 2. 2008: Efemérides. Video (5min 49s. Color.Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga – Renier Quer junto aotros artistas. 2008
Durante una tanda donde se exhibe el filme cubanoKangamba, que cuenta un épico pasaje de la guerra en Angola; cuatroespectadores que allí se encontraban, comentan. A contraluz y confundiendobutacas con trincheras estos exponen, unos a otros, interpretaciones muyparticulares del filme y
Obrasde 2003 a 2009
Detalle 7. 2008: Efemérides. Video (1min 44s. Color.Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga junto a otros artistas.2008
Un ciclista apresurado se halla aotro más viejo que se halla sin aire en las ruedas. Este último lo convence aque lo ayude a través de un extraño mecanismo que hace compartir las presiones ylos volúmenes de los neumáticos. La trampa y la moraleja va quedando mostrada através de la conversación sin palabras que desarrollan.
Obrasde 2003 a 2009
Destinos posibles. Servicioofrecido a pasajeros de taxisparticulares. Video (10min. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). LuisGárciga. 2009
Afinales del 2008 y comienzos del 2009, durante un evento de arte contemporáneo;el conductor de un automóvil de los ´50traslada gratuitamente a personas porlas calles de La Habana. Las personas son transportadas hasta el lugar quedesean a cambio de la respuesta a una pregunta: ¿Adónde quieres llegar en lavida?
Obrasde 2003 a 2009
Posiblemente ahora. Video (3 min30 s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga. 2009
Possibly now. Video (3 min 30 s. Color. Stereo. NTSC. Mini DV transferred DVD). Luis Gárciga.2009
Sembrarpiedras. Un retrato de los padres del artista. La interpretación conceptual y performática de unageneración que lo ha intentado siempre.
Two old people sow stones. A portrait of the artist'sparents. A performormance and conceptualinterpretation of a generation trying to obtain yet good results, attemptedalways it.
Obrasde 2003 a 2009
Divagaciones. Video (3min 30 s. Color. Estéreo. NTSC. Mini DV transferido a DVD). Luis Gárciga. 2009
Panorámicaen plano de detalle de una vitrina. Un subtitulaje muestra lo que piensa elautor mientras recorre esteapartado rincón casero, donde una botella conservada pero maltrecha, lehace rememorar la vida de suabuelo difunto; quien guardó unasidra champagne para festejar la caída de Fidel Castro.
Currículum Vitae
Luis Gárciga Romay. La Habana , 1971.
Telef.Fijo (+53)(7) 7978867
DirecciónParticular:
Venus 621 entre Soledad y Castanedo. Guanabacoa. CP 11100. Ciudad de LaHabana.
Email: siempreenlalucha@yahoo.es
ESTUDIOS:
1989-1994Facultad de Ingeniería Civil. Ciudad de La Habana. Ingeniero Civil.
1995-1997Master en Ingeniería Civil. Ciudad de La Habana.
1997-2001Academia Nacional de Artes Plásticas. San Alejandro. Ciudad de La Habana.
2003-2005Cátedra Arte de Conducta. Fundada y dirigida por Tania Bruguera. InstitutoSuperior de Arte. Ciudad de La Habana. Diplomado.
PREMIOS Y RESIDENCIAS:
2009 Premio Vitral. Video Arte y Video Experimental. 22Encuentro Nacional de Video. Movimiento Nacional de Video de Cuba.
2008 Residencias Perro (Propuesta Experimental de Respuesta Rápida Organizada)Aglutinador-Laboratorio, Ciudad de La Habana, Cuba.
2008 Residencia Batiscafo, La Habana. Triangle Art Trust. Fundación HIVOS,UK.
2007 Proyecto UTOPÍAS. Intermediae. Matadero de Madrid.España.
2005 Premiode Curaduría por "Bueno, Bonito yBarato". AECI. Embajada de España en Cuba.
Como curador ha comisariado las muestras:
2009"Proyecto 2008: Efemérides".Realizada junto a Yunior Aguiar, Javier Castro, Celia González, Renier Quer yGrethell Rasúa.
2006 "Rescribible".Con miembros del Taller Arte de Conducta.Tejadillo 214, Habana Vieja.
2005 "Bueno,Bonito y Barato". Mostrado en casa particular y en la Facultad deArtes y Letras de La Universidad de La Habana.
2004"Makarov" curadojunto a Elio Rodríguez en casa Gaia. Habana Vieja.
EXHIBICIONES:
2009
"Experimenta Colombia.Festival Latinoamericano delas Artes Mediáticas Versión 4.0. Comunidad Comunismo " Bogotá. Colombia.
" PLAFF.Providence Latin American Film Festival". USA.
" FICCU. Festival Internacional de Cine Cubano" Munich, Alemania
"Cofluencias II Inside:Arte Cubano Contemporáneo". NHCC Art Museum. National Hispanic Cultural Center. New Mexico. USA.
"Video ArteLatinoamericano". Segundo encuentro de ArtesDigitales: Dialectos Digitales Centro Simón I Patiño. La Paz, Bolivia.
"Video experimental yvideo arte: artistas de Cuba", Casa del Encuentro, Museo deAntioquia, Medellín, Colombia.
"¡Siempre en lalucha!", Festval Loop, Mediateca de CaixaForum, BCN, España.
"La perra subasta". Espacio Aglutinador. Habana.
"Proyecto 2008:Efemérides". Residencia de Luis Gárciga. Habana.
"Videoarde. Video críticoen Latinoamérica y Caribe" Centro Cultural de España en México.DF; Centro Cultural de España en Montevideo,Uruguay; Cine Ochoymedio, Quito,Ecuador, Centro Cultural MOCA, Buenos Aires y Centro Cultural de España en Córdoba, Argentina.
"Recursos propios" Bòlit, Centre d’Art Contemporani. Girona. España.
"Open Studio 3.0" Estudio de Carlos Garaicoa. Madrid.España.
2008
"The World One Minutes exhibition in ITALY" organized by The One Minutes Foundation,Amsterdam a Videominuto 2008.Centro per l’arte contemporanea Luigi Pecci,Prato; Italy
"Erótica. Sexualidad y erotismo" Museo Nacional de Bellas Artes.Ciudad de La Habana.
"V Salón de Arte CubanoContemporáneo" Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Habana.
"Simulacionesirreversibles" Salle Zero. Alianza Francesa de Cuba.
"Curadores gohome!!". Galería Espacio Aglutinador. Habana.
"Artes visuales de Cuba.Glocalizados". Festival internacional de Cultura de Boyacá. Colombia.
"World One Minutes", deBuren(Dutch-Flemish cultural centre), Bruselas, Bélgica.
"Arboleda. El cuerpo escuerpos".Festival Internacional de Arte Contemporáneo, Galería Jesús Gallardo. León,Guanajuato, México.
"World One Minutes Exhibition". Beijing Today ArtMuseum. Beijing. China.
"We are porno, si". Galería Espacio Aglutinador. Habana.
"Lifting. Theft in art".Fort Worth Contemporary Arts. Fort Worth. Texas.USA. Festival de Cine Pobre. Gibara. Holguín.
"Expo 100", CISAS Bolonia, Managua, Nicaragua.
"Videoarte cubanoreciente" Sala d´Exhibicions del Centre Cultural CanFabra. San Andreu. BCN. España.
"Clandestinos: Contemporary Cuban Film and Video". GeneSiskel Film Center. Chicago. USA.
"States of Exchange: Artists from Cuba".INIVA.Londres. Reino Unido.
2007
"One Minutes Festival". Gantes. Bélgica.
"Homing Devices". University of SouthFlorida. Tampa. USA.Proyecto
"Utopías". Intermediae. Matadero de Madrid. España.
"…topías". Muestra de audiovisuales. Galería Servando Cabrera.
"Espaciosmultiplicados". Reapertura del Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Ciudad deLa Habana.
"Sin magia y sinperformance".Exposición personal. Salle Zero. Alianza Francesa de Cuba.
"6ta Muestra de NuevosRealizadores". Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográfica. Ciudad de LaHabana. Cuba.
"Travelling". Evento Internacional de performancey audiovisuales. Cine Actualidades. Ciudad de La Habana. Cuba.
"Bueno, bonito ybarato".Universidad de La Habana.
"Close Up". D.F., México.
2006
"Estrecho dudoso". San José, Costa Rica.
"Asalto al cielo". Festival Off Loop. Barcelona.
2005
"IV Salón de Arte CubanoContemporáneo" Centro de Desarrollo de las ArtesVisuales. Ciudad deLa Habana.
2004
“Sin embargo”. Instituto de Arte de Grenoble.Francia.
2003.
8 va Bienal de La Habana:"Proyecto 4D".Rain. Pabellón Cuba. y
"Maneras de inventarseuna sonrisa".Centro de Desarrollo de las Artes Visuales.
2001
"III Salón de Arte CubanoContemporáneo".Centro de Desarrollo de las Artes Visuales. Ciudad de La Habana.
COLECCIONES: MuseoNacional de Bellas Artes de Cuba. Ciudad de la Habana.
Mediateca Caixa Forum. Barcelona. España.
Ha impartido docenciay talleres en Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro, Cátedra Arte deConducta del Instituto Superior de Arte y en Intermediae, Matadero de Madrid.Actualmente es profesor de Historia del Arte del Curso de Humanidades, de losPP.Sch. de Cuba, adjunto a la Universidad Cristóbal Colón de Veracruz, México ydel Centro Educativo Español de La Habana.
LuisGárciga Romay (La Habana, 1971)
Professor of ArtHistory,
School of the Aesculapian Priests of Cuba, branch of the Universidad Cristóbal Colón de Veracruz,México and Centro Educativo Españolde La Habana
HomeAddress:Venus 621 entre Soledad y Castanedo. Guanabacoa. CP 11100. Ciudad de La Habana,Cuba.
Home PhoneNumber:(011-537) 797-8867
Email: siempreenlalucha@yahoo.es
EDUCATION:
1989-1994-- BS at the Facultad deIngeniería Civil de Ciudad de LaHabana (Havana’s School of Civil Engineering).
1995-1997-- M.Eng at Havana’s School of CivilEngineering.
1997-2001-- BA at the Academia Nacional de Artes Plásticas. “SanAlejandro” de Ciudad de La Habana (Havana’s “San Alejandro” NationalAcademy of Art).
2003-2005-- Postgraduate course at CátedraArte de Conducta. Fundada y dirigida por Tania Bruguera (Tania Bruguera’sBehavior Art Worshop), Havana’s InstitutoSuperior de Arte (Higher Institute of Art). ISA.
TEACHING EXPERIENCE:
Havana’s “San Alejandro”Academy of Art.
Behavior Art Workshop, Instituto Superior de Arte (Havana’sHigher Institute of Art), ISA.
IntermediaeCultural Center, Matadero, Madrid.
AWARDS:
2009 FirstPrize at the Second International Art Video Festival in Camagüey, Cuba.
2009 Vitral Award in the category of Experimental Art Video at the 22nd NationalVideo Meeting sponsored by the National Video Movement of Cuba.
2008 Propuesta Experimental deRespuesta Rápida Organizada—Experimental Proposal for Rapid Organized Response), Residencias Perro Havana’s Aglutinador-LaboratorioGallery.
2008 Triangle Art Trust. HIVOS Foundation, UK.
2007 “Utopias” Intermediae Cultural Center, Matadero, Madrid, Spain.
2005 Curatorial Award for the show "Bueno, Bonito y Barato" (“Excellent, Elegant and Economical.”),sponsored by AECI and the Spanish Embassy in Cuba.
CURATORIAL WORK:
2009 "Proyecto 2008: Efemérides," (“Project2008: Anniversaries”) in collaboration with Yunior Aguiar, Javier Castro,Celia González, Renier Quer and Grethell Rasúa.
2006 "Rescribible,"(“Rewrittable”) at TaniaBruguera´s Behavior Art Workshopin Havana.
2005 "Bueno, Bonito yBarato" (“Excellent, Elegant and Economical.”)
2004 "Makarov" in collaboration with artist Elio Rodríguez.
GROUP & SOLOEXHIBITIONS
2009
- "El geni de les coses". Intinerant Show sponsored by the Oficina de DifusiónArtística. Mataró. Barcelona. Spain.
- "2nd InternationalFestival of Art Video, Camagüey, Cuba.
- "La atmósfera" (“Atmosphere”), Third Meeting of Caribbean Journals. Havana’s Casa de Las Américas.
- "Fuertees el morro. Who am I? "(“Strong is the El Morro Fortress. Who Am I?”). Havana’sEspacio Aglutinador Gallery.
- "Jamás ser" (“Never Be”). Havana’s Fanguito Studio.
- "ExperimentaColombia”. Latin American Festival of Mediatic Arts.
- “Versión 4.0. Comunidad Comunismo" (“Version 4.0. CommunistCommunity”). Bogotá,Colombia.
- " PLAFF. ProvidenceLatin American Film Festival," USA.
- "FICCU. International Festival ofCuban Cinema." Munich,Germany.
- "ConfluenciasII Inside: Arte Cubano Contemporáneo". NHCC ArtMuseum. National Hispanic Cultural Center. New Mexico, USA.
- "Latin American ArtVideo". Second Meeting of Digital Art: Digital Dialects at Simón I PatiñoCenter. La Paz, Bolivia.
- "Video experimental y video arte: artistas deCuba" (“Experimental Video and Art Video: Cuban Artists”). Casa del Encuentro, Antioquia Museum, Medellín,Colombia.
- "¡Siempre en la lucha!" (“Always in theStruggle!”), Loop Festival, CaixaForum Multimedia Library. Barcelona, España.
- "La perra subasta" (“The Super Auction”). Havana’s Espacio Aglutinador Gallery.
- "Proyecto 2008: Efemérides"(“Project 2008:Anniversaries”). Home of Luis Gárciga, Havana.
- Videonfire. Critical Video in Latin America and theCaribbean,"
Spanish Cultural Center, México. DF; SpanishCultural Center, Montevideo, Uruguay; Cine Ochoymedio, Quito, Ecuador; CulturalCenter, MOCA, Buenos Aires and Cultural Center of Spain, Córdoba,Argentina.
- "Recursospropios" (“Personal Resources”) Bòlit,Centre d’Art Contemporani. Girona, Spain.
- "Open Studio3.0" Carlos GaraicoaStudio. Madrid, Spain.
2008
- "The World’s One-Minute Exhibition inItaly" organized by The One-Minute Foundation,Amsterdam a Videominuto 2008. Centro per l’arte contemporanea Luigi Pecci,Prato, Italy.
- "Erótica. Sexualidady erotismo" (“Erotica. Sexuality and Eroticism”) Havana’sMuseum of Fine Art.
- “5th Salon of CubanContemporary Art,” Havana’s Centro de Desarrollo de las Artes Visuales.
- "Simulacionesirreversibles" (“Irreversible Simulations”) Salle Zero. Havana’s AlianzaFrancesa.
- "Curators go home!" Havana’s Espacio Aglutinador Gallery.
- "Artes visualesde Cuba. Glocalizados" (“Cuban Visual Arts. Glocalized”). InternacionalCultural Festival, Boyacá. Colombia.
- "The World’s One-MinuteExhibition", deBuren (Dutch-Flemish Cultural Center),Brussels, Belgium.
- "Arboleda. El cuerpo es cuerpos" (“Orchard.The Body is Many Bodies”) International ContemporaryArt Festival, Jesús Gallardo Gallery. León, Guanajuato, México.
- "The World’s One-MinuteExhibition". Beijing Today Art Museum. Beijing.China.
- "We are porno,si". Havana’s Espacio Aglutinador Gallery.
- "Lifting. Theft in Art" atFort Worth Contemporary Arts. Fort Worth. Texas. USA and at Givara’s Cine Pobre Film Festival. Holguín, Cuba.
- "Expo 100", CISAS Bolonia,Managua, Nicaragua.
- "Recent CubanVido Art" Sala d´Exhibicions del CanFabra Cultural Center. San Andreu. Barcelona, Spain.
- "Clandestinos: Contemporary Cuban Film and Video". Gene Siskel Film Center. Chicago, USA.
- "States of Exchange: Artists from Cuba". INIVA. London. UK.
2007
- "One-Minute Festival". Gantes. Belgium.
- "Homing Devices". University of SouthFlorida. Tampa,USA.
- "Utopías". Intermediae.Matadero de Madrid, Spain.
- "…topías". Audio Visual Show. Havana’s Servando Cabrera Gallery.
- "Espaciosmultiplicados" (“Multiplied Spaces”) Havana’s Centro de Desarrollo de las ArtesVisuales.
- "Sin magia y sinperformance". (“No Magic and No Performance”--Solo Show)Salle Zero. Havana’s Alianza Francesa.
- "6th Exhibition of Young CubanFilmmakers". Havana’s Institute of CinematographicArt, ICAIC, Cuba.
- "Travelling".International Meeting of Performance and Audio Visual Materials. Havana, Cuba.
- "Bueno, bonito y barato" (“Excellent,Elegant and Economical”). University of Havana.
- "Close Up". D.F., México.
2006
o "Estrecho dudoso" (“Narrow Suspicious”) San José, Costa Rica.
o "Asalto al cielo" (“Holdup inHeaven”) Festival Off Loop. Barcelona, Spain.
2005
- "4th Salon ofCuban Contemporary Art" Havana’s Centro de Desarrollo de las Artes Visuales.
2004
- “Sin embargo” (“However”). Grenoble’s Art Intitute, France.
2003.
- Havana’s 8th Internacional Art Biennial:
· "Project 4D," Havana’ Exhibition Pavilion
· "Maneras de inventarse una sonrisa," (Ways of Inventinga Smile”) Havana’s Centro de Desarrollo de lasArtes Visuales.
2001
- "ThirdSalon of Cuban Contemporary Art," Havana’s Centro de Desarrollo de las Artes Visuales.
MUSEUM AND LIBRARY COLLECTIONS
- Havana’s Museum of Fine Arts
- Caixa Forum Multimedia Library. Barcelona, Spain.
